坐在20號倉庫沒有高低排列的座位
不時跟著前面頭的擺動調整位置，耳邊持續傳來電影膠片轉動的聲音
這不是一個挺好的場地，儘管戶外是颱風過後的濕冷天氣
室內停止的空氣，卻令人昏沉欲睡
侯孝賢的片子，從來不該期待太激昂慷慨的劇情，簡介上如是說
另一個吸引我進場的是電車的場面調度，但因為日本電車不借
所以精確的說：是等待出的鏡頭，看那電車偶然的交錯起舞
當我撐持著看到片尾捲起，老實說我對簡介上的介紹與片子本身都沒有多大的感動
直到我再看一次侯季然在金馬搶先報裡的影評：
沒有預設的偉大題目，只有長鏡頭靜心捕捉，平凡人民的平凡生活，用足夠的敏銳捕捉到的生活原相，無須戲劇與對白，便足以說明一切．
那些生命裡最不能被定義的片段，往往最能映現歷史浩蕩的流動．
當我回頭看這篇吸引我看這部影片的影評時，我問自己一個問題，為什麼我無法欣賞這部影片
我想到前天才看的電影拉斯馮提爾與約斯合導的（五道電影難題）
一部聰明至極的電影，形式是由拉斯出題，諸如至多僅能以12格剪接，或者用動畫的形式改編約斯幾十年前的影片Perfect Human
先不提這部片許多有趣的點，我想先說我在這部片形式上得到的啟示：
五道電影難題將電影的規則從台面下浮到台面上，從自定到由他人決定
那麼在侯孝賢的電影裡有什麼規則呢？又是什麼規則讓身為觀眾的我無法接受，無法欣賞呢？
相信每個導演對於自己的作品呈現都有一定的自信
在他的規則下，他盡力的執行到最好
假如我不以劇情片的規則，而以歷史紀錄片的規則來換個角度來檢視
當數十年後，未來的人類想了解西元２０００年的日本人
在那些生命裡最不能被定義的片段，侯孝賢映現歷史浩蕩的流動．
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